05 7月 2024

ボイトレ＆ボーカル・レシピ集｜その・２９「縦軸と横軸」

１つの音は、グラフで言えば縦幾と横軸のどこにあるかでその音の在り方が決定します。簡単なことで、縦軸は皆さんがよく口にする音程です。つまり音の高さが高いか低いか、ドレミファソラシドのどこにあるかです。そして横軸はその音符の長さや１小節の中でどこにいるかです。１小節を、１，２，３，４と４つで数えたときの１つの長さが４分音符、その半分（８つで数えたとき）が８分音符、さらにその半分（１６で数えたとき）が１６分音符となります。そして４分音符の倍の長さの２分音符、１小節を全部使う全音符もあります。細かい３２分音符もありますが歌ではまず使わない音符です。そしてお休み（休符）というのもあります。これも音符の長さになぞらえて、４分休符、８分休符、１６分休符、２分休符、全休符があります。で、その音符がどの長さで、どの位置にあるか（休符がある場合はそれに従って）、で、音符の横軸にあたるものが決定します。

これが１つの音の縦軸（音程）と、横軸（音符の長さと位置）により決まる１つの音の在り方です。そしてその音符が集まった横軸のことを符割りと言います。

と、長々説明しましたが、言いたいのは、皆さん音程（縦軸）にはよく目がいくのですが、符割り（横軸）にはあまり注意がいかない方が多いということ。

だからといって必ずしも楽譜で音楽を目で見る必要性はないです。私は楽譜というのはちょっとしたイメージを掴むもの＆沢山の人数とその曲や音楽を共有するときの共通言語のようなものであると解釈しています。

そして先程言った“符割り”がメロディの中で本当に重要なのです。同じ音程メロディでも符割り（音数）でカッコ良くもダサくもなるし、言葉を乗せたときにはこの符割りがマジックを生み出します。歌う場合にもそうですが、作曲をする場合にもこの符割りがひとつの肝です。

繰り返しますがとかく音程（縦軸）には目がいくが、符割り（横軸）には目がいきにくい。皆さんが大好きな曲たちをそういう観点でもう一度よーく聴いてみてください。符割りが印象的でカッコよく素敵じゃないですか？

符割りの個性的なものとしては、３連符が印象的でとても強い符割りですね、たとえば小田和正さんの「ラブ・ストーリーは突然に」のサビの符割り「あの日あの時あの場所で君に会えなかったら」という箇所はずっと2拍3連と呼ばれる音符の連続です（2拍3連とは2拍の中に4分音符を3つ入れる特殊な符割りです）。こんなに沢山2拍3連が並ぶこの曲はちょっと特殊ですが、2拍3連は派手で目立つので沢山の曲で印象的に使われています。東京ブギウギのラストの決め所の「と・お・きょ・ぶ・ぎ・う・ぎ」等もそうです。また普通の3連符の曲も本当に沢山あります。たとえば中島みゆきさんの「時代」等はよくわかる3連符の曲のひとつですね、タタタ、タタタ、タタタ、タタタ、という符割り（乗り）です。

いいですか、符割りに注目ですよ！
符割りをしっかり意識して歌うことによって、歌がダラッとドローンとしなくなってきますよ！

ボイトレ＆ボーカル・レシピ集

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その２「可能性にフタをしないで」ボイトレ＆ボーカル・レシピ集｜その２ | カタヤマケイジ Official Website (k-katayama.com)

その３「歌詞とキャラの一致性」ボイトレ＆ボーカル・レシピ集｜その３ | カタヤマケイジ Official Website (k-katayama.com)

その４「一日一練」ボイトレ＆ボーカル・レシピ集｜その４ | カタヤマケイジ Official Website (k-katayama.com)

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